\documentclass[a4paper,twoside,openany,10pt,swedish]{book}
%\documentclass[a4paper,twoside,openany,10pt,swedish,draft]{book}

\usepackage[swedish]{babel}
\usepackage[utf8]{inputenc}
\selectlanguage{swedish}
%\usepackage{bookman}
\usepackage{graphicx}
\usepackage{verbatim}
%\usepackage[T1]{tipa}
\usepackage{array}
%\usepackage{mathabx}
%\usepackage{dvgloss}
\usepackage{relsize}
\usepackage{yfonts}
\usepackage{url}
\usepackage{ifthen}
\usepackage{multicol}
\setlength{\columnseprule}{0.2pt}

%\newcommand{\betweenLilyPondSystem}[1]{\\[5mm]}
%\newcommand{\TI}[0]{\textprimstress}
%\newcommand{\TB}[0]{\begin{tabular}{@{}p{43mm}p{52mm}p{51mm}@{}}}

\usepackage{fancyhdr}
%\renewcommand{\sectionmark}[1]{\markboth{#1}}
\rhead[\leftmark]{\rightmark}
\chead[\thepage]{\thepage}
\lhead[\rightmark]{\leftmark}
\lfoot[]{}
\cfoot[]{}
\rfoot[]{}
\renewcommand{\headrulewidth}{0pt}
\raggedbottom
%\fancypagestyle{plain}{\fancyhead{}} % get rid of headers on plain pages

%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%
% final page size after cutting is 270mm x 190mm
% a4 is 297 x 210, so I'll:
%  run psbook and psnup to make a3 pages
%  staple them in the spine and fold it, which gives me a a4 booklet
%  cut ~10mm at the top and bottom of page to get correct page heigth
%  cut alond longside to get ~190mm page width

% I've decided to make smaller margins, 15mm inside and bottom, 10mm outsize and top

% horizontal dimensions
\setlength{\hoffset}{-25.4mm}
\setlength{\marginparwidth}{30mm} % margin notes not used, just to make diagram look nice
\setlength{\marginparsep}{2mm} % margin notes not used
\setlength{\oddsidemargin}{10mm}
\setlength{\evensidemargin}{35mm}
\setlength{\textwidth}{165mm}

% vertical dimensions
\setlength{\voffset}{-15.4mm}
\setlength{\topmargin}{10mm}
\setlength{\headheight}{4.5mm}
\setlength{\headsep}{5.5mm}
\setlength{\textheight}{235mm} % = 270 - 10 - 4.5 - 5.5 - 15 (bottom margin)
%\setlength{\footskip}{8.8mm} % Footer not used

% misc. dimensions
%\setlength{\parindent}{0mm}
%\setlength{\parskip}{1ex plus0.5ex minus0.2ex}
\setlength{\unitlength}{1mm}
%\usepackage{layouts}
%\newcommand{\testpagelayout}{
%  \setuplayouts
%  \printinunitsof{mm}
%
%  \begin{figure}
%    \currentpage
%    \printheadingsfalse
%    \drawdimensionstrue
%    \oddpagelayouttrue
%    \pagedesign
%    \caption{Odd page layout for this document}
%  \end{figure}
%
%  \newpage
%  \begin{figure}
%    \currentpage
%    \printheadingsfalse
%    \drawdimensionstrue
%    \oddpagelayoutfalse
%    \pagedesign
%    \caption{Even page layout for this document}
%  \end{figure}
%  \end{document}
%}
%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%

\newcommand{\antiqua}[1]{{\fontencoding{T1}\fontfamily{zaq}\selectfont #1}}

\newcommand{\person}[1]{\textbf{#1}}
\newcommand{\LYIND}{\noindent}
\newcommand{\NEWP}{\pagestyle{plain}\makebox[1mm]{}\newpage\pagestyle{fancy}}
%\newcommand{\LYIND}{\hspace{10mm}}
\newcommand{\ind}{\makebox[3mm]{}}
\newcommand{\I}{\makebox[1ex]{}}
\newcommand{\AST}{\raisebox{.2ex}{$\ast$}}
\newcommand{\life}[2]{(#1---#2)}
\newcommand{\Life}[2]{(\AST #1, \dag #2)}
\newcommand{\Exp}[1]{\raisebox{.7ex}{\relsize{-2}#1}}

%\newcommand{\hdr}{Rubriktext}
%\newcommand{\composer}{kompositoer}
%\newcommand{\writer}{foerfattare}
%\newcommand{\piece}[2]{% song title, composer / text writer
%  \thispagestyle{plain}
%  \section*{#1\markboth{#1}{#2}}%
%  \addcontentsline{toc}{section}{#1 (#2)}%
%}
\newcommand{\Ha}[1]{%
%  \markboth{\bf #1}{}%
%  \addtocontents{toc}{{\bf #1}}%
%}
%\newcommand{\Haa}[1]{%
%  \thispagestyle{plain}
  \section*{#1\markboth{{\bf #1}}{}}%
  \addcontentsline{toc}{chapter}{#1}%
}
\newcommand{\Hb}[1]{
%  \thispagestyle{plain}
  \section*{#1\markright{#1}}%
  \addcontentsline{toc}{section}{#1}%
}

%\def\everyglb{\relsize{-2}}
%\newcommand{\LatSv}[3]{
%  \hspace{2.5mm}
%  \makebox[73mm][t]{\gl{#1}{#2}}
%  \hspace{2.5mm}
%  \makebox[73mm][t]{\itshape #3}
%}

% 155 >= 4 + 73 + 2.5 + 73
\newcommand{\VersNo}[1]{\makebox[0mm][r]{\makebox[4mm][l]{#1}}}
\newcommand{\TwoCol}[2]{{
  \relsize{-1}\hspace{4mm}
  \parbox[t]{73mm}{\antiqua{#1}}
  \hspace{2.5mm}
  \parbox[t]{73mm}{\itshape #2}
}}
\newcommand{\NL}{\\[1.5ex]}
%\newcommand{\La}[1]{#1\\[0.0ex]}
%\newcommand{\Lb}[1]{\makebox[0.6em]{}#1\NL}

\newcommand{\citat}[1]{
\begin{quote}
  \begin{multicols}{2}
    \relsize{-1}
    #1
  \end{multicols}
\end{quote}
}
\newcommand{\rtext}[2]{
  \noindent%
  #1:\\[0.3ex]
  \makebox[1em]{ }
  \begin{minipage}[t]{150mm}
    #2
  \end{minipage}
  \vspace{-1ex}
}

%%%%%%%%%%%%%%%%%
\begin{document}
%\testpagelayout

\pagestyle{empty}
\vfill
\begin{centering}
  \vspace{25mm}
  \bf
  \Huge
  Requiem\\[0.5ex]
  Mozart\\

  \vspace{20mm}
  \large
  KV 626\\
  Körpartitur\\
\end{centering}
\vfill
\normalsize

%%%%%%%%%%%%%%%%%
\newpage

\makebox[1mm]{}
\vfill

\subsection*{Källor, produktion och copyright}

\rtext{Latinsk text}{
  från den katolska dödsmässan \antiqua{Missa pro defunctis}\\
}

\rtext{Översättningar}{
  Karl Hammar\\
  \url{http://dev.kln.nu/musik/latinska-sangtexter-i-oversattning/}\\
  m.fl.\\
}

%\urldef{\imspl}\url{http://imslp.org/wiki/Requiem_in_D_minor,_K.626_%28Mozart,_Wolfgang_Amadeus%29}
%\urldef{\cpdl}\url{http://www2.cpdl.org/wiki/index.php/Requiem,_KV_626_%28Wolfgang_Amadeus_Mozart%29}
\urldef{\imspl}\url{http://imslp.org/wiki/Requiem_in_D_minor,_K.626_(Mozart,_Wolfgang_Amadeus)}
\urldef{\cpdl}\url{http://www2.cpdl.org/wiki/index.php/Requiem,_KV_626_(Wolfgang_Amadeus_Mozart)}
\rtext{Musik}{\footnotesize
  \url{http://www2.cpdl.org/wiki/images/sound/moz-6261.mid} {\dots} \url{moz-626c.mid}\\
  \url{http://imslp.org/images/c/c8/PMLP02751-Mozart_Requiem_score.pdf}\\
  \url{http://www2.cpdl.org/wiki/images/f/fb/K626_Requiem_Urtext_PML.pdf}\\
  \imspl\\
  \cpdl\\
}

\rtext{Omslagsbild}{
  Alunda kyrka mot öster med morgondimma
}

\rtext{Kod och andra filer för att generera dessa noter}{
  \url{git://turkos.aspodata.se/musik.git}\\
  \copyright Karl Hammar, 2014\\
  Förutom musiken som är allmängods och citat och översättningar gjorda av andra.\\

  \footnotesize
  Dessa filer är fritt tillgängliga och du kan förmedla och/eller förändra dem
  enl. villkoren för ``GNU General Public License'' så som denna licens är publicerad
  av ``Free Software Foundation''.
  Ni är fri att använda version 2 eller en senare version av dessa villkor.
  För licenstexten, se \url{http://www.gnu.org/licenses/}\\
}

\rtext{Använda program}{
  Noter: \url{htt://www.lilypond.org/}\\
  Text: \url{http://tug.org/texlive/}\\
  Bilder: \url{ftp://ftp.gimp.org/pub/gimp/}\\
  m.fl.\\
}

\rtext{Sättning och tryck}{
\person{Aspö Data}\\
Lilla Aspö 148\\
742 94 Östhammar\\
}

%%%%%%%%%%%%%%%%%
\newpage
\tableofcontents
%%%%%%%%%%%%%%%%%
\newpage
\Ha{Introduktion}

Vad är ett \antiqua{Requiem}?

\vspace{2ex}
\noindent%
\emph{Webster's Third New International Dictionary} formulerar det som:

\citat{
  \makebox[-1em]{}
  \Exp{1}{\bf requi--em} [\dots]
      {\bf 1} \emph{or} {\bf requiem mass}
      \emph{sometimes cap R} {\bf:} a mass for the repose of one or more
      departed souls commonly sung at funerals and on All Souls' Day
      {\bf 2} \emph{obs} [\dots]
      {\bf 3 a :} a dirge or other solemn chant for the repose of the dead
      [\dots]
      {\bf 5} \emph{usu cap} {\bf a} (1) {\bf:} a musical setting of the
      mass for the dead including the Requiem, Kyrie, several stanzas of
      the hymn Dies Irae, the Domine Jesu Christe, Sanctus, Benedictus,
      Agnus Dei, and the Lux Aeterna
      (2) {\bf:} a grand musical service or hymn in honor of the dead.
}

Dvs. i huvudsak, antingen som en religiös, liturgisk handling för att
hedra eller förbereda den eller de döda på livet efter döden, eller en
musikkomposition med en någorlunda bestämd text.
I \emph{Harward Dictionary of Music} (Willi Apel, Ed.) beskrivs den
musikaliska aspekten:

\citat{
    {\bf Requiem Mass.} A musical setting of the Mass for the dead
    \emph{(Missa pro defunctis)}, so called because it begins with the
    Introit ``Requiem aeternam \mbox{dona} eis Domine'' (Give them eternal
    rest, O Lord).
    The liturgical structure of this Mass is essentially like that of
    any other Mass, except that the joyful portions of the Ordinary
    (Gloria and Credo) are omitted and the Alleluia is repaced by a
    Tract, after which the sequence ``Dies irae'' (by Thomas of
    Celano, 13th cent.) is added.
    For the plainsong music of this Mass, see
    LU\footnote{Liber Usualis \url{http://www.musicasacra.com/pdf/liberusualis.pdf}},
    pp. 1807ff.

    The polyphonic compositions of the Mass for the Dead differs from
    the normal Mass chiefly in that it includes not only the items of
    the Ordinary (\mbox{Kyrie}, Sanctus, Agnus Dei), but also, and in fact
    more prominently, those of the Proper (Introit, \mbox{Gradual}, etc.).
     Thus it is of the type known as plenary Mass.
     It should be noted that rarely (if ever) were all the items of
    the Gregorian Mass included in the poly\-phonic composition.
     The selection varied greatly, although in the 16th centyry there
    were certain standard practices in Italy, Spain, and the
    Netherlands.

    Since a Requiem by Dufay (mentioned in his will) has been lost,
    the earliest extant example is one by Ockeghem.
     It consists only of Introit, Kyrie, Gradual (the old ``Si
    ambulem'' instead of the later ``Requiem aeternam''). Tract
    (``Sicut cervus'' instead of ``Absolve Domine''), and Offertory.
     A large number of 16th-century settings exists, among them those
     by La Reu, J. Prioris, Guerrero, Palestrina, Lasso, and finally,
     Victoria's great \emph{Officium defunctorum}, written in 1603 for
     the death of the Spanish Empress Mar{\'\i}a.
      In all these works the ``Dies irae'' is not composed but sung in
     plainsong, as are the opening intonations of the various
     portions, while the composed sections use the liturgical
     melodies more or less freely as a \emph{cantus firmus}.
      The 17th-century composers were particularly attracted by the
     dramatic wors of the ``Dies irae''.
      The 17th-century Requiems of C. Straus (\emph{c.} 1575--1631),
     H.I.F. von Biber (1644--1704), and J.K. Kerll (1627--93),
     reproduced in \emph{DTO\footnote{\emph{Denkmäler der Tonkunst in
           Österreich,} 115 vols., 1894--} 59}, all use tremolo effects for the
     words ``Quantus tremor''.
      Among the 18th-century settings for chorus and orchestra,
     Jommeli's and, above all, Mozart's Requiem are outstanding.
      Among the 19th-century composers of the Requiem are Cherubini,
     Berlioz, Dvo{\v r}{\'a}k, Bruckner, Verdi, Saint-Sa\"ens, and
     Fauré.
      Brahms' \emph{Ein deutsches Requiem} (op. 45, 1868) is an
     impressive work based on German texts freely chosen from the
     Scriptures.
      Important 20th-century examples are M. Duruflé's Requiem, op. 9
    (1947) and B. Britten's \emph{War Requiem}, op. 66 (1961).
    [\dots]
}

Ursprunget till den religiösa aspekten, \emph{Missa pro defunctis},
står att finna i de tidiga kristnas katakomber (underjordiska
gravplatser).
Inskriptioner från katakomberna visar på en helt annan syn på livets
slut än vad andra romare hade.
Romarna och de gamla grekerna betraktade döden som ett skuggliv,
medan de tidiga kristna skrev böner \emph{till} den döde eftersom
döden för dem inte var slutet, utan övergången till det sanna livet.
Människan dör inte --- de vilar i avvaktan på uppståndelsen.

\emph{Requiem} --- vila, sömn, ro --- är det ledande temat i mässan för de
döda. Denna mässa är inte bara för \emph{den} döde i samband med en
begravning, den är också en mässa för \emph{de} döda som finns omkring
oss. I tidig tid kom tanken att de dödas själar svävade över sina
gravar i början av november in i kristendomen. Den tiden som idag har
koncentrerats i alla helgons dag (och även dagen efter, alla själars
dag, för katoliker).

I slutet av niohundratalet kan vi börja skönja spår av det vi idag
kallar ``requiem'', en mässa med mer eller mindra fast form och text.
Det är också under niohundratalet som den \emph{gregorianska} sången
etableras i Karl den stores rike.
David Hiley skriver om medeltida praxis i sin bok \emph{Western
  Plainchant} (s.44--45):

\citat{
  In contrast to the marriage service,
  which in its normal form has no claims to attention as far as
  plainchant is concerned,
  the ceremonial surrounding a funeral is impressively
  elaborate.
  The Mass for the Dead, popularly known as the Requiem after the
  opening words of its introit, was something wich might be sung, or
  at least said, at any time of the year as a votive commemoration.
  And in the later Middle Ages the performance of a complete Office
  for the Dead was also not uncommon, especially in monastic house.
  The actual occasion of a person's death and burial might also call
  for the perfor\-mance of theese services.
  Before that, however, there would have been a procession to bring
  the corpse to the church for the final exequies, accompanied by the
  singing of penitential psalms with appropriate antiphons and the
  addition of the versicle \emph{Requiem eternam}.
  On entering the church the responsory \emph{Subvenite sancti Dei}
  V. \emph{Suscipiat te} V. \emph{Requiem eternam} was sung.

  After mass (and any preceding services of the day) the absolution
  ceremony begins with the responsory \emph{Libera me Domine}, with
  several verses.
  Versicles and prayers then lead to the procession to the grave,
  during which the ceremonial antiphon \emph{In paradisum} is sung,
  with psalms as necessary.
  The grave itself may be blessed, and it and the body are sprinkled
  with holy water and censed.
  The Benedictus canticle, with antiphon \emph{Ego sum resurrectio},
  is the last musical item, for the rest of the versicles and prayers,
  and psalms for the return to the church, are mostly said.
}

\emph{Dies ire} tillkom på trettonhundratalet och man får anse att
mässan fick sin slutgiltiga form under renässansen.

Gustave Reese\footnote{Music in the Middle Ages / J.M. Dent \& Sons
  Ltd. / 1940} skriver:
\citat{
  Antiphonal psalmody of the Mass is represented by the \emph{Introit}
  and the \emph{Communion}.
  The Introit serves as a prelude to the Mass;
  it establishes a liturgical theme that will be analyzed and developed
  in the other parts of the Mass.
  Ferreti, referring to the text, calls it the \emph{leit-motiv} of
  the sacred drama\footnote{Ferretti, Paolo. \emph{Estetica
      gregoriana, ossia Trattato delle forme musicali del Canto
      gregoriano}, vol. I, 1934.}.
}

{
\Large\bf
%Obs: texten är inte klar
}

%%%%%%%%%%%%%%%%%
\newpage
\pagestyle{fancy}
\Ha{Introitus}
\Hb{Requiem}

\TwoCol{
  Requiem æternam dona eis, Domine,\\
  \I et lux perpetua luceat eis.\NL
  Te decet hymnus, Deus, in Sion,\\
  \I et tibi reddetur votum in Jerusalem.\NL
  Exaudi orationem meam,\\
  \I ad te omnis caro veniet.\NL
}{
  Herre, giv dem den eviga friden\\
  \I och låt det eviga ljuset lysa för dem.\NL
  Till dig går min lovsång, Gud i Sion,\\
  \I dig lovsjunger man i Jerusalem.\NL
  Hör min bön,\\
  \I till dig flyr alt kött.\NL
}

\vspace{1ex}
\def\betweenLilyPondSystem#1{\ifnum#1=6\newpage\noindent\else\\[5mm]\fi}
\LYIND\input{I-systems.tex}
\renewcommand{\betweenLilyPondSystem}[1]{\\[5mm]}
%%%%%%%%%
\newpage
\Ha{Kyrie}

\TwoCol{
  Kyrie eleison\\
  Christe eleison\\
}{
  Herre förbarma dig\\
  Kriste förbarma dig\\
}

\LYIND\input{II-systems.tex}
%%%%%%%%%
\newpage
\Ha{Sequenz}


\antiqua{Dies iræ} är skriven av en okänd författare, ofta tillskriven Tommaso da Celano (d. omkr. 1260).

\Hb{Dies iræ}

\TwoCol{
%  1
  \VersNo{1}Dies iræ! dies illa\\
  Solvet sæclum in favilla\\
  Teste David cum Sibylla!\NL
%  2
  \VersNo{2}Quantus tremor est futurus,\\
  quando judex est venturus,\\
  cuncta stricte discussurus!\NL
}{
  \VersNo{1}Vredens dag, den dagen\\
  skall upplösa världen i aska,\\
  enligt Davids och sibyllans vittnesbörd.\NL
% 2
  \VersNo{2}Hur stor blir inte skräcken\\
  när Domaren nalkas\\
  för att noggrant granska allt.\NL
}

\vspace{1ex}
\LYIND\input{IIIa-systems.tex}
%%%
\newpage
\Hb{Tuba mirum}

\TwoCol{
%  3
  \VersNo{3}Tuba mirum spargens sonum\\
  per sepulchra regionum,\\
  coget omnes ante thronum.\NL
%  4
  \VersNo{4}Mors stupebit et natura,\\
  cum resurget creatura,\\
  judicanti responsura.\NL
%  5
  \VersNo{5}Liber scriptus proferetur,\\
  in quo totum continetur,\\
  unde mundus judicetur.\NL
%  6
  \VersNo{6}Judex ergo cum sedebit,\\
  quidquid latet apparebit:\\
  nil inultum remanebit.\NL
%  7
  \VersNo{7}Quid sum miser tunc dicturus?\\
  Quem patronum rogaturus,\\
  cum vix justus sit securus?\NL
}{
%  3
  \VersNo{3}Basunen skall sprida ett förunderligt ljud\\
  över jordens alla gravar\\
  och tvinga alla inför tronen.\NL
%  4
  \VersNo{4}Döden och naturen skall häpna\\
  när skapelsen står upp\\
  för att stå till svars inför den som dömer.\NL
%  5
  \VersNo{5}En fullskriven bok skall tas fram\\
  i vilken allt det står\\
  utifrån vilket världen skall dömas.\NL
%  6
  \VersNo{6}När så domaren sätter sig\\
  kommer allt att bli uppenbart\\
  och inget kommer att förbli ostraffat.\NL
%  7
  \VersNo{7}Vad skall jag olycklige säga då,\\
  vilken advokat skall jag tillkalla,\\
  när knappast den rättfärdige kan vara säker?\NL
}

\vspace{1ex}
\LYIND\input{IIIb-systems.tex}
%%%
\newpage
\Hb{Rex tremendæ}

\TwoCol{
%  8
  \VersNo{8}Rex tremendæ majestatis,\\
  qui salvandos salvas gratis,\\
  salva me, fons pietatis.\NL
}{
%  8
  \VersNo{8}Du Konung i ditt fruktansvärda majestät,\\
  du som av nåd frälser dem som skall frälsas,\\
  fräls mig, du kärlekens källa.\NL
}

\vspace{1ex}
\LYIND\input{IIIc-systems.tex}
%%%
\newpage
\Hb{Recordare}

\TwoCol{
%  9
  \VersNo{9}Recordare, Jesu pie,\\
  quod sum causa tuæ viæ:\\
  ne me perdas illa die.\NL
%  10
  \VersNo{10}Quærens me, sedisti lassus:\\
  redemisti Crucem passus:\\
  tantus labor non sit cassus.\NL
%  11
  \VersNo{11}Juste judex ultionis,\\
  donum fac remissionis\\
  ante diem rationis.\NL
%  12
  \VersNo{12}Ingemisco, tamquam reus:\\
  culpa rubet vultus meus:\\
  supplicanti parce, Deus.\NL
%  13
  \VersNo{13}Qui Mariam absolvisti,\\
  et latronem exaudisti,\\
  mihi quoque spem dedisti.\NL
%  14
  \VersNo{14}Preces meæ non sunt dignæ:\\
  sed tu bonus fac benigne,\\
  ne perenni cremer igne.\NL
%  15
  \VersNo{15}Inter oves locum præsta,\\
  et ab hædis me sequestra,\\
  statuens in parte dextra.\NL
}{
%  9
  \VersNo{9}Kom ihåg, käre Jesus,\\
  att jag är anledningen till din vandring\\
  och låt mig inte gå under på den dagen.\NL
%  10
  \VersNo{10}Det var för att uppsöka mig som du trött satte dig ner,\\
%\footnote{vid Sykars brunn, see Joh. 4:5-6},\\
  du återlöste mig genom att lida korsets död,\\
  och en sådan möda får inte ha varit förgäves.\NL
%  11
  \VersNo{11}Du hämndens rättfärdige domare,\\
  ge mig förlåtelsens gåva\\
  före räkenskapens dag.\NL
%  12
  \VersNo{12}Jag suckar som en skyldig,\\
  mitt ansikte rodnar av skuld.\\
  Gud, skona mig när jag ber dig därom.\NL
%  13
  \VersNo{13}Du som gav Maria [Magdalena] förlåtelsen\\
  och bönhörde rövaren,\\
  du har skänkt hopp också åt mig.\NL
%  14
  \VersNo{14}Mina böner är inte värdiga,\\
  men gör i din godhet så\\
  att jag inte brinner i den eviga elden.\NL
%  15
  \VersNo{15}Ge mig plats bland fåren\\
  och skilj mig från getterna\\
  och ställ mig på din högra sida.\NL
}

\vspace{1ex}
%\def\betweenLilyPondSystem#1{\ifnum#1=5\newpage\noindent\else\\[5mm]\fi}
\LYIND\input{IIId-systems.tex}
%\renewcommand{\betweenLilyPondSystem}[1]{\\[5mm]}
%%%
\newpage
\Hb{Confutatis}

\TwoCol{
%  16
  \VersNo{16}Confutatis maledictis,\\
  flammis acribus addictis:\\
  voca me cum benedictis.\NL
%  17
  \VersNo{17}Oro supplex et acclinis,\\
  cor contritum quasi cinis:\\
  gere curam mei finis.\NL
}{
%  16
  \VersNo{16}Sedan de förbannade blivit överbevisade\\
  och dömda till de brännande lågorna,\\
  kalla mig att stå bland de välsignade.\NL
%  17
  \VersNo{17}Jag ber böjd i stoftet,\\
  mitt hjärta är förkrossat som aska:\\
  ta dig an mitt slutliga öde!\NL
}

\vspace{1ex}
\LYIND\input{IIIe-systems.tex}
%%%
\newpage
\Hb{Lacrimosa}

\TwoCol{
%  18
  \VersNo{18}Lacrimosa dies illa,\\
  qua resurget ex favilla\\
  judicandus homo reus.\\
  Huic ergo parce, Deus:\NL
%  19
  \VersNo{19}Pie Jesu Domine,\\
  dona eis requiem.\\
  Amen.\NL
}{
%  18
  \VersNo{18}Den dagen är full av tårar,\\
  när ur askan uppstår\\
  den skuldtyngda människan till dom:\\
  skona henne då, o Gud.\NL
%  19
  \VersNo{19}Käre Herre Jesus\\
  ge dem vilan.\\
  Amen.\NL
}

\vspace{1ex}
\LYIND\input{IIIf-systems.tex}
%%%%%%%%%
\newpage
\Ha{Offertorium}
\Hb{Domine Jesu}

\TwoCol{
  Domine Jesu Christe, Rex gloriæ,\\
  libera animas omnium fidelium defunctorum\\
  de p{\oe}nis inferni, et de profundo lacu:\NL
%
  libera eas de ore leonis,\\
  ne absorbeat eas tartarus,\\
  ne cadant in obscurum:\NL
%
  sed signifer sanctus Michael\\
  repræsentet eas in lucem sanctam:\NL
%
  Quam olim Abrahæ promisisti,\\
  et semini ejus.\NL
}{
  Herre Jesus Kristus, ärans konung,\\
  befria alla avlidna kristtrognas själar\\
  från helvetets straff och från det stora djupet.\NL
%
  Befria dem ur lejonets gap,\\
  så att inte dödsriket uppslukar dem,\\
  så att de inte faller ner i mörkret.\NL
%
  Utan låt teckenbärararen, den helige Mikael,\\
  föra dem in i det heliga ljuset:\NL
%
  som du en gång lovade åt Abraham\\
  och hans avkomma.\NL
}

%\vspace{1ex}
%\newpage
\def\betweenLilyPondSystem#1{
  \ifnum#1=4\newpage\noindent\else
  \ifnum#1=7\newpage\noindent\else
  \ifnum#1=10\newpage\noindent\else
  \\[5mm]
  \fi
  \fi
  \fi
}
\LYIND\input{IVa-systems.tex}
\renewcommand{\betweenLilyPondSystem}[1]{\\[5mm]}
%%%
\newpage
\Hb{Hostias}

\TwoCol{
  Hostias et preces\\
  \I tibi Domine\\
  \I laudis offerimus:\NL
%
  tu suscipe pro animabus illis,\\
  quarum hodie memoriam facimus:\NL
%
  fac eas, Domine,\\
  de morte transire ad vitam.\NL
%
  Quam olim Abrahæ promisisti,\\
  et semini ejus.\NL
}{
  Offergåvor och böner\\
  \I till Dig, Herre,\\
  \I lovprisande vi frambär\NL
%
  Ta emot dem för de själar\\
  som vi minns i dag.\NL
%
  Låt dem, Herre,\\
  övergå från döden till livet\NL
%
  som du en gång lovade åt Abraham\\
  och hans avkomma.\NL
}

\vspace{1ex}
\def\betweenLilyPondSystem#1{
%  \ifnum#1=2\newpage\noindent\else
  \\[5mm]
%  \fi
}
\LYIND\input{IVb-systems.tex}
\renewcommand{\betweenLilyPondSystem}[1]{\\[5mm]}
%%%%%%%%%
%\newpage
\Ha{Sanctus}

\TwoCol{
  Sanctus, Sanctus, Sanctus Dominus, Deus Sabaoth!\\
  Pleni sunt caeli et terra gloria tua.\\
  Osanna in excelsis.\\
}{
  Helig, helig, helig är Herren Gud Sebaot.\\
  Himlarna och jorden är fulla av din härlighet.\\
  Hosianna i höjden.\\
}

\def\betweenLilyPondSystem#1{
  \ifnum#1=2\newpage\noindent\else
  \\[5mm]
  \fi
}
\LYIND\input{V-systems.tex}
\renewcommand{\betweenLilyPondSystem}[1]{\\[5mm]}
%%%%%%%%%
\newpage
\Ha{Benedictus}

\TwoCol{
  Benedictus, qui venit in nomine Domini.\\
  Osanna in excelsis.\\
}{
  Välsignad vare han som kommer i Gud namn.\\
  Hosianna i höjden.\\
}

\renewcommand{\betweenLilyPondSystem}[1]{\\[4mm]}
\LYIND\input{VI-systems.tex}
\renewcommand{\betweenLilyPondSystem}[1]{\\[5mm]}
%%%%%%%%%
%\newpage
\Ha{Agnus Dei}

\TwoCol{
  Agnus Dei, qui tollis peccata mundi\\
  \ind dona eis requiem.\\
  Agnus Dei, qui tollis peccata mundi\\
  \ind dona eis requiem sempiternam.\\
}{
  O Guds lamm, som borttager världens synder\\
  \ind ge dem frid.\\
  O Guds lamm, som borttager världens synder\\
  \ind ge dem frid för evigt.\\
}

\LYIND\input{VII-systems.tex}
%%%%%%%%%
\newpage
\Ha{Communio}
\Hb{Lux Æterna}

\TwoCol{
  Lux æterna luceat eis, Domine:\\
  cum sanctis tuis in æternum, quia pius es.\NL
%
  Requiem æternam dona eis, Domine,\\
  et lux perpetua luceat eis:\\
  cum sanctis tuis in æternum, quia pius es.\NL
}{
  låt det eviga ljuset lysa för dem, Herre,\\
  med dina heliga i evighet, ty du är nådig.\NL
%
  Herre, giv dem den eviga friden\\
  och låt det eviga ljuset lysa för dem.\\
  med dina heliga i evighet, ty du är nådig.\NL
}

\LYIND\input{VIII-systems.tex}
%%%%%%%%%%%%%%%%%
\newpage
\pagestyle{empty}
\ind

\end{document}
